Frédéric Chopin

Nocturnos de Chopin, partituras

Nocturne N°20 opus posthume

Frédéric Chopin usó una estricta forma de rubato en algunas de sus obras: la mano izquierda siempre tocaba en el tiempo exacto de la pieza, mientras la mano derecha (la que llevaba la melodía) tocaba con libertad, o sea, con rubato. Franz Schubert y Alexander Scriabin también usaban el rubato para dar emoción a sus obras. Mientras Schubert estaba tocando en el Burgtheater en 1825, fue aplaudido por Salieri quien lo felicitó por el buen uso del rubato

arpegio en Do Mayor

Beethoven (Sonata para piano n.º 14 en Do sostenido menor, Opus 27 n.º 2 - I. Adagio sostenuto)


"Puesto que estoy solo:
una mujer amada
o un desdichado
compañero de viaje.

Puesto que soy poeta:
un arco de palabras
que no puedo tensar
sin un sentimiento
de dicha y de horror.

Puesto que soy prisionero:
una súbita mirada
hacia la libertad.

Puesto que estoy amenazado
por la muerte:
un animal vivo aún caliente,
un corazón que palpita
sarcásticamente.

Puesto que estoy amenazado
por el mar: un arrecife de duro granito."




-Stig Dagerman-

Círculo de Quintas

Cada paso en la dirección dominante es un intervalo de quinta, y significa que cada vez hay que añadir una nota sostenida a la nueva escala mayor. Los tonos bemoles se forman moviéndose en dirección contraria a las agujas del reloj. Cada paso en la dirección subdominante es un intervalo de cuarta y significa la adición de un bemol a la nueva escala mayor.

En teoría es posible continuar indefinidamente en cualquier dirección. El tono de DO se podría representar como SI# (con 12 sostenidos) o como REbb con 12 bemoles.
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viernes, 19 de julio de 2013

Maria Callas - MEDEA






Maria Callas - MEDEA








  






'' M E D E A '' Opera in Three Acts By LUIGI CHERUBINI
(1760 - 1842)




Recitatives by Franz Lachner.
Italian text by Carlo Zangarini from the French of Francois Benoit Hoffmann after Euripides.
Medea, Soprano Maria Callas.
Jason, Tenor Mirto Picchi.
Creon, Bass Giuseppe Modesti.
Glauce, Soprano Renata Scotto.
Neris, Mezzo-Soprano Miriam Pirazzini.
First Maidservant, Soprano Lidia Marimpietri.
Second Maidservant, Soprano Elvira Galassi,
Captain of the Guard, Baritone Alfredo Giacommotti.
Orchestra and Chorus of La Scala Opera House, Milan.
Chorus master, Norberto Mola.
Conductor, Tullio Serafin.
Recording first published 1958. GRAND PRIX DU DISQUE, PARIS.






  *     *   *   *




“En la tragedia no se muestra ni se representa nada, sino que en ella se lucha la batalla de los nuevos contra los antiguos dioses. Desde el momento en que la obra de la palabra se introduce en los relatos del pueblo, ya no habla sobre dicha batalla, sino que transforma el relato del pueblo de tal manera que, desde ese momento, cada palabra esencial lucha por sí misma la batalla y decide qué es sagrado o profano, grande o pequeño, atrevido o cobarde, noble o huidizo, señor o esclavo (vid. Heráclito, frag. 53).”
-El origen de la obra de arte, Martin Heidegger-